Статьи

Вопрос: Уважаемый Анатолий . Как регулировать прижимную силу тонарма Веги 106 со столом UNITRA G 600C . С уважением , Евгений.

Ответ:

Добрый вечер. Пожалуйста:
1. Поставить движок пружины на 0 до упора.
2. Поставить тонарм над диском, опустить микролифт
3. Вращая противовес, уравновесить тонарм до горизонтального положения.
4. Поставить тонарм на стойку и сдвинуть движок на цифру 2. Это будет соответствовать прижимной силе 2 грамма.

Примечание: Настройка имеет большую неточность по силе (из-за пружины), поэтому сделайте проверку: опустите тонарм на пластинку и посмотрите, каков зазор между телом звукоснимателя и пластинкой. Он должен быть не менее 1,5 мм, т. е. чтобы кантиливер с иглой не был вдавлен в звукосниматель.
Удачи. АК

Вопрос: Добрый вечер,Анатолий. ПО Вега выпускались ГД  20ГДС-4-8. Одни имели чёрный бумажный защитный колпачок, другие блестящий, похоже из какого-то полимера. Подскажите, из каких соображений это делалось? Эстетика или что-либо ещё? -- С уважением, Александр

Ответ:

Добрый вечер Александр. Изначально колпачки были бумажные. Далее по плану внедрения новых техпроцесоов были разработаны:
1. Установка металлизации лавсановой пленки методом испарения алюминия в вакууме.
2. Формовочный автомат по изготовлению защитных колпачков методом горячей прессовки.
После внедрения линии трудоемкость изготовления колпачков снизилась в 4 раза, производительность увеличилась в 12 раз. Качество 20ГДС-4 снизилось за счет ухудшения неравномерности АЧХ. 
Сейчас нет промышленного производства, но с молоком происходит то же самое: На молокоперерабатывающий завод утром въезжают 3-4 машины с молоком, а выезжают - 7-8.
Анатолий Козлов

Вопрос: Здравствуйте! подскажите,пожалуйста,как правильно на веге-109 отрегулировать пружинные подвесы эпу unitra g-602c1.нигде не могу найти информацию.заранее спасибо! Игорь

Ответ:  Проигрыватель  достается из упаковки с транспортным креплением ЭПУ. Оно представляет собой две стойки с планками, в которые вкручиваются упорные винты М4. После выкручивания этих винтов ЭПУ должно приподняться с равномерным зазором со всех сторон, если поставить аппарат на строго горизонтальную плоскость. Горизонт проверяется уровнем. При необходимости под ножки аппарата подкладываются прокладки.

Если после этого по каким-то причинам ЭПУ стоит с перекосом, делаем следующее:

1. снимаем диск и выкручиваем обе транспортные стойки вместе с планками

2. приподнимаем самый низкий угол ЭПУ и достаем пружину растяжения из гнезда. Обратите внимание - в нее вкручена втулка по виткам как по резьбе. На втулке снизу имеется шлиц под большую плоскую отвертку. Делаем 0,5-1 оборот по часовой стрелке (идет легко), и ставим пружину на место.

3. при установке ЭПУ на место надо точно попасть ножками в углубления втулок. Ставим диск и проверяем зазор. При этом ЭПУ не должно иметь ограничений при покачивании. Если они есть, надо проверить укладку проводов и приподнять ЭПУ при необходимости.

Примеч: Экранированный кабель ЭПУ обязательно должен проходить сквозь металлический кронштейн справа. Это необходимо с целью удалить кабель от трансформатора и уменьшить наводки.

4. приподнимаем  самый высокий угол ЭПУ и достаем пружину. Вращать в этом случае надо против часовой стрелки. Втулка вращается с трудом, либо вообще не вращается - происходит зажим втулки витками пружины. Чтобы решить эту проблему, надо немного растянуть пружину при вращении втулки отверткой.

5. Повторить п.2-4 до полного выравнивания ЭПУ.

6. Установить транспортное крепление ЭПУ на место, одеть пассик и диск.

7. Теперь можно приступить к регулировке самого ЭПУ, используя статью http://vega-brz.ru/articles/332726

Удачи!

Письмо:

Анатолий, спасибо огромное за вашу помощь и основательные разъяснения. Узнаю от вас много нового, хотя с музыкой с самого детства. Приму ваш совет насчет ВЭФ. Но в будущем думаю все равно его куплю у вас, если будет, пока что на все денег не хватает. Очень нравится ваш сайт. Красочный, качественно оформлено все и информативно и приобрести что то можно. Я каждый день почти захожу на него, просто полюбоваться, помечтать, много что хотелось бы послушать, и приобрести, да возможности нет. Славное было время... Вот люди на психологов тратятся, на водку, чтоб психику поправить, а я на вашем сайте посмотрю минут 15 на апаратуру и мне Хорошо. Магия! Хорошо что вы не удаляете там ничего. Друзьям вот посоветовал зайти к вам на огонек, они в восторге. Тоже подыскивают что то для себя, т.к. тоже устали от барахолок типа Авито и радиорынков. Дай вам Бог здоровья! Анатолий, мне интересно ваше мнение про 50у-017, много противоречивых слухов от "фантастика!" до "гадость редкая". Как бы вы его оценили. Говорят там пред на микрухе сильно портит звук, но в Бригах 2й и 3й версии вроде тоже микрухи и ниче.... и что к 017му обязательно нужен пред типа Радиотехника уп-001. Так ли это? и еще вопрос, эквалайзер Прибой 014 нужен в такой апаратуре. Просто я даввно мечтаю собрать классную стойку и услышать настоящий советский высший класс.
Как по вашему такая связка: Электроника 50у-017, Радиотехника уп-001, Прибой э-014, Электроника 35ас-015, + ЦАП AK4490 с ХМОS ? Что то в этом тракте есть лишнее или не очень подходящее? Очень важно именно ваше мнение! Анатолий, вот еще насчет ламповых усилителей, как вы думаете, это реально здорово, или транзисторные усилки высшего класса все таки получше будут. А то столько мифов про сказочный ламповый звук, но судя по графикам и ачх, это куча гармоник, всяких искажений, шумов, да еще и 3-5 ватт на выходе и все это по цене самолета. Ну что то не верится в такую сказку. Или например бобиники, винил, оправдана их покупка, или и с цифры можно слушать классный звук? Как вы думаете имеет ли смысл покупка Симфонии 003 с их родной акустикой или с 4а-32 в открытом ящике? Как жаль что мы так далеко друг от друга, я бы наверно жил бы у вас под дверью, если б жили в одном городе...

Ответ:

Добрый вечер. Ваши вопросы потянут на целую жизнь в поисках истины. Этим мы и занимаемся потихоньку. Как это ни странно, универсальной истины в звуке нет. Поэтому появляются "особые мнения" и касты аудиофилов, утверждающих, что слышат шум толпы бегущих электронов по проводам. Советую почитать в интернете статьи А.М. Лихницкого - автора разработки Брига 001. Главный его вывод (для меня) - субъективная оценка качества звука от любого устройства не определяется известными техническими характеристиками в полной мере. Есть еще что-то более важное, определяющее уровень восприятия звука человеком. Он это искал по крайней мере.
Примеры:
1. Усилитель Электроника Б1-01 с технической точки зрения имеет плохие характеристики, например % нелинейных искажений. Но при прослушивании "за шторкой" побеждает как наши, так и импортные усилители.
2. Акустическая лаборатория Altex, которая рядом с нами, ранее снимала фазо-частотные характеристики лучших японских АС. Они ужасны и не соответствуют требованиям нашего ГОСТа. А звучат на самом деле очень хорошо.

Куда двигаться в подобных условиях - большая проблема для разработчика.

Применительно к Вашей ситуации - надо действовать поэтапно:
1. Прослушать связку У017 с 015 акустикой и понять динамику и панораму, АЧХ как окраску звука.
2. При выявлении (не сразу) малейшего дискомфорта восприятия - пробовать варианты, для чего брать у знакомых на время те или иные устройства, - те же 014  или УП001.

Насчет лампового звука - попробуйте начать с простого буфера https://vega-brz.nethouse.ru/products/25567227 , который организует ламповые гармоники в тракте. Это самый дешевый способ получить представление о таком звуке и решить, идти ли по этому пути.

Современный возврат интереса к винилу и магнитной записи очевиден. Я объясняю это следующим процессом: в свое время многие с легкостью перескочили на цифровой звук, выкинув или продав старые источники. Не сразу но постепенно к такому человеку приходит понимание усталости от цифры. Оно многократно усиливается, если на минуту вернуться к аналоговому источнику. Выражается это в явном ощущении Радости Ушей и Мозга. Хочется слушать еще и еще, усталости нет вообще. Щелчки винила в этой ситуации становятся "родными".

Поэтому с благодарностью готов содействовать Вам в поиске своего звука.  Прежде всего это готовность принять обратно наш аппарат, который не подошел Вам по любым причинам, и многое другое, включая бесплатные консультации.

Анатолий Козлов

Вопрос: Здравствуйте! Хотелось бы узнать, планируется ли у Вас магнитола Арго 004 перестроенная на диапазон CCIR

Ответ:
Добрый вечер Илья. Оказалось технически невозможным перестроить все аппараты высшего класса на FM. Это связано с применением катушек со средними отводами. Контура с такими катушками надо пересчитывать с учетом коэффициента трансформации, который неизвестен на фоне отсутствия инструкций по регулировке и технических описаний от разработчика. Думаю эта информация утеряна навсегда и остается один выход - лепить в такие аппараты готовые FM модули, а это уже не наша тема.

Таким образом ответ отрицательный.

Но думаю в стране найдется пара энтузиастов, готовых потратить время и силы на решение этой задачи с помощью инженерных расчетов или просто методом тыка.

Вопрос: Здравствуйте, Анатолий. Просветите меня дремучего пожалуйста?! Акустика Амфитон 35АС-018 и она же 35АС-218, которая выпускалась Волжским электромеханическим заводом (ВЭМЗ) и Прикарпатским радиозаводом г.Иваново-Франковск. В своём составе, имела в качестве НЧ головки 75ГДН-3-4 позднее,после внесения изменений в стандарты названий ГД , 75ГДН-3-4 стала именоваться 30ГД-2. Вопрос: Какой подвес устанавливался на эти ГД? ППУ или резина??? Пытался выяснить этот вопрос,но однозначно вразумительного ответа от интернет сообщества так и не добился?! Прошу Вашей помощи. Александр

Ответ: Вот что нам известно из недостоверных источников:

1. До 1986 г. Акустика 35АС-018 выпускалась на комплекте динамиков рижского производства 30ГД-2, 15ГД-11 и 10ГД-35. 30ГД-2 как известно имеет резиновый подвес и не имеет дырку в керне.

2. В 1986 г. Ивано-Франковский радиозавод стал использовать комплект динамиков завода Красный Луч (Луганск) 75ГДН-3, 20ГДС-3 и 6ГДВ-7. 75ГДН-3 имеет подвес ППУ и дырку в керне.

3. При столь радикальном изменении состава АС схема принципиальная электрическая не изменилась. Звук принципиально тоже. Хотя однажды к нам в руки попала пара этих АС с родным полуразложившимся ППУ с изумительным звуком на НЧ, именно благодаря сверхмягкому  ППУ. К сожалению хватило очень ненадолго. Новый современный ППУ жесткий,  мало кто отличит звук ГД с таким подвесом от  резины. 

Здравствуйте.
Во-первых, благодарю за очередную подсказку, у моего СЧ динамика от электроник 015-х, действительно, с гибким выводом образовалась проблема, аккуратно пропаял, все в порядке, замена не потребовалась.

Прошу еще помощи по акустике. Если возможно, ответьте на пару вопросов:
1. В Вашей статье "выбор акустики" я прочел, что во всех АС закрытого типа динамик работает "на сжатие-растяжение внутреннего объема АС", - относится ли это пожелание и к режиму работы сч динамиков в s-90-х и всего семейства этой акустики, ведь эти динамики всегда помещены в закрытый бокс? Значит ли это, что при установке сч головки в такой бокс всегда нужно добиваться такой же герметичности, как для установки нч головки в АС закрытого типа?
Вопрос к тому, что когда я установил на место свой исправленный 20гдс-1-8 в Электронику 015, герметичность объема бокса сч стала такова, что она не позволяет диффузору динамика свободно ходить, при нажатии он туго идет вниз - это плохо или хорошо для его нормальной работы? Я понимаю, что амплитуда колебания его диффузора при работе не велика, но все же?
2. Вы увеличиваете количество демпфирующего материала (ваты) в корпусах при восстановлении колонок, относительно обычного заводского, если да то насколько, по какому принципу?

Ответ:

Добрый вечер.

1. Значение герметизации СЧ динамика иное, чем у НЧ динамика. Главное назначение пластикового стакана  или деревянного ящика СЧ динамика - оградить его от мощного давления со стороны НЧ динамика. И действительно, если стакан СЧ динамика имеет хотя бы маленькую дырочку (частое явление) или неплотность, при сильных и резких движениях диффузора НЧ динамика - СЧ хрюкает, иногда отчаянно.

Таким образом герметизация стакана к корпусу -обязательна, а вот нарушение герметизации СЧ динамика к стакану не приводит к фатальным последствиям. 

В Вашем случае герметизация выполнена правильно, однако убедитесь, что причиной тугого хода подвижной не является натяжение гибких выводов

2. Сборку АС при восстановлении мы начинаем с установки ВЧ и СЧ динамика. Именно когда не подключен НЧ динамик, можно хорошо уловить нюансы звучания этой секции. 

Если не положить в стакан СЧ динамика ваты, звучание динамика звонкое со множеством неприятных призвуков от резонансов внутри объема стакана. Заводской объем вложения ваты как правило маловат. Мы при сборке добиваемся звучания СЧ динамика без призвуков именно за счет ваты. Плотность самой ваты должна быть меньше, чем в состоянии поставки.

Если набить ваты плотно, или заклеить окна СЧ динамика тканью (миткаль суровый) - давление заметно уменьшается, что недопустимо.

Вопрос:  Здравствуйте,Анатолий. Хочу с вами посоветоваться?! На форумах аудиоманов и аудиофилов прослеживается устойчивая тенденция установки в УМЗЧ БРИГ, АМФИТОН. КОРВЕТ, ОДИССЕЙ и т.д. эл.лит.конденсаторов фирмы NICHICON серий FW, FG, KZ MUSE, все они позиционируются как For Audio Use (для аудио). Все "звуколюбители" едины, в своих отзывах об этой фирме и отмечают некоторое (а иногда и значительное) улучшение АЧХ своих аппаратов, детализацию звука, насыщение звучания на всех частотах. Словоизлияниям на форумах я не склонен особо доверять. НО..., посмотрев характеристики этих конденсаторов на официальных сайтах, видно, что они действительно имеют очень низкий ESR, малые токи утечки и т.д. В общем и целом на несколько порядков выше JAMICONов и прочих. В рейтингах они стоят на втором месте после RUBICON BLACK GATE N, (с их тоннельным эффектом за счёт микро вкраплений графита в диэлектрик между обкладками и дикими ценами), но гораздо ниже по ценнику, хотя и дороже тех же JAMICONов, но приемлемо, если учесть, что это для себя. По соотношению цен: если при одном и том же номинале JAMICON стоит 5руб. то NICHICON стоит 50руб. Хотя с повышением ёмкости, цена растёт в геометрической прогрессии. Высокоёмкостных в Пульсаре всего 10 штук. И даже с этим я согласен мириться, если применение NICHICONов целесообразно??? В свете всего выше изложенного хотелось бы узнать ваше мнение?

 С уважением, Александр 

Ответ:  Добрый вечер. В школе учили, для чего нужен электролит в схеме. Он нужен прежде всего для разделения каскадов по постоянному току. Простейшая формула определяет его емкость, чтобы обеспечить необходимую полосу пропускания. Если он будет например с некоторой утечкой - ничего страшного, если режимы соседнего каскада остались в норме, в чем легко убедиться. Из этого следует, что качество эл. конденсатора бывает важно лишь в цепях обратной связи при любом нелинейном свойстве конденсатора , а это менее 10% применяемости. Думаю больший эффект в этих местах даст применение неполярных конденсаторов, особенно там, где разница напряжений невелика. 

PS. Тысячи радиолюбителей ищут и находят краеугольные философские камни в схемотехнике. Но никто так и не может понять, почему усилитель с плохой схемотехникой может звучать лучше навороченного, или почему два образца одного и того же усилителя могут звучать совершенно по-разному, хотя оба одинаковы и исправны. Вот например письмо от Олега:

Вопрос: В 2016 году ко мне обратился небедный человек с просьбой отремонтировать 50У-122. Заменил конденсаторы, промыл и смазал регуляторы, у одного резистора токовой ОС была ложная пайка, и я соединил чёрные разъёмы АС с шасси. Настроил, проверил и отдал. Недовольный заказчик попросил токовую ОС вернуть. Я сделал, включил усилитель и не захотел его отдавать. Такого глубокого и разборчивого баса (на любых колонках) я ещё не слышал, барабанная установка, духовые инструменты, женский вокал, детский хор... такого от тонкой пластиковой ВЕГИ с двухэтажным питанием я не ожидал. Достал с антресолей свой такой же, восстановил, а звук не тот. Подобрал попарно все транзисторы, проверил все резисторы и конденсаторы, ничего не изменилось. Высокие и средние частоты играют великолепно, "по-ламповому", а НЧ почти нет. Вопрос: есть ли методика настройки токовой ОС для 50У-122 С? Как понять, чем мой усилитель отличается от усилителя заказчика (серийный номер у него больше всего на 24).

Ответ: Токовая обратная связь используется прежде всего схемой коменсации предыскажений и полученное смещение рабочей точки не окажет принципиального влияния на динамику усилителя. Тут что-то другое.

Добавлю от 09.04.22:

  Появилось некоторое понимание влияния микросхем К157УД2 и КР1434УД1 на восприятие в целом звука усилителя. С ростом бедности и цены этих микросхем до 200 руб. мы начали выпаивать их из донорских блоков и следом занялись их предварительной проверкой. В усилитель поставлена панелька и поехали проверять все подряд по звуку, на слух. Совершено важное открытие - они все по звуку разные, от слова очень. Сначала писал на них + и -, но позже понял, что надо ставить также ++, +++, и даже одна попалась ++++.

 Стандартное мышление предполагает микросхемы как нечто постоянное, меняющее свои свойства от внешних корректирующих цепей. Получается не совсем так просто за бесцельно прожитые годы. Это значит, что впереди у нас теперь эксперименты по принципиальному улучшению звука разных усилителей.

Правда уже не так много микросхем в наличии...

PS. Ну хоть в чем-то Путин помог...)

Вопрос:  Анатолий, здравствуйте! Посылка дошла удачно. Сегодня подключил ПКД122 (до этого не было кабеля).
Система в целом порадовала качеством звучания.
Единственное но, иногда запинается ПКД, причём как ни странно на свежих дисках.
с уважением, Андрей 

Ответ:  Как использовать CD диски, изготовленные на изношенном оборудовании: Причина ошибок - облой внутреннего отверстия диска, которым он садится на полусферу механизма проигрывателя.  Облой надо удалить или хотя бы притупить. Это делается обычными ножницами, имеющими в сложенном виде вид конуса. Диск одевается на ножницы и с легким сопротивлением проворачивается на 2 оборота. Все пожалуй.

 Вопрос: Добрый вечер Анатолий! В феврале этого года исполняется пять лет как мы с Вами сотрудничаем. Хочу Вам задать вопрос по эксплуатации электропроигрывателей. Какие существуют тонкости при регулировке прижимной силы и балансировки тонарма электропроигрывателя? На что следует обратить внимание в первую очередь? Также вопрос по правильной регулировке антискатывающей силы. Я имею очень маленький опыт эксплуатации электропроигрывателей. В Вашей помощью хочу ликвидировать этот пробел. С уважением Геннадий Крючков. Москва. 

Ответ: Да, действительно,  вопрос актуальный, и надо ответить подробно один раз, тем более мало у кого есть технические описания ЭПУ от производителя. Впрочем и инструкции по эксплуатации ЭПУ написаны не очень понятно.

 При восстановлении ЭПУ мы выполняем основные требования настройки тонарма  в части горизонтального его положения при воспроизведении, статической балансировки, выставления рабочего положения звукоснимателя, контроля люфтов и крайних положений. При этом никак не выставляется прижимная сила и антискейтинг. Это должно делать уже при эксплуатации.

Теперь подробнее.

1. Горизонтальное положение тонарма бывает нарушено при использовании металлического и промежуточного дисков от других моделей польского ЭПУ, диаметра опорного шарика (в ранних моделях ЭПУ), нештатного резинового коврика, а также нештатного звукоснимателя и деформации трубки тонарма. Исправляется заменой.

2. Статическая балансировка тонарма - отсутствие самопроизвольного перемещения сбалансированного тонарма в горизонтальной плоскости. Правильно сбалансированный тонарм не меняет в равновесии своего положения даже при наклоне проигрывателя. Конструкция тонарма G600 изначально обеспечивает такую балансировку на приемлемом уровне при прижимной силе не менее 1,2 г. Конструкция тонармов G602 первых лет выпуска (высокий тонарм) не имеет возможности регулировки статического баланса в вертикальной плоскости, поэтому прижимная сила рекомендована не менее 1,5 г. Тонармы ЭПУ G602 поздних лет выпуска и ЭПУ G1001 (низкий тонарм) уже имеют такую регулировку в виде винта или барашка, расположенного справа от хвостовика тонарма.  этот винт перемещает хвостовик тонарма вместе с противовесом в горизонтальной плоскости. Вращая винт, мы достигаем положения, при котором воображаемая линия, связывающая центры тяжести  передней и задней частей тонарма проходит через точку вращения.

ЭПУ G2021 Арктура 006 первых лет выпука также не имеет возможности статической регулировки тонарма. Затем была сделана доработка в виде дополнительного груза под противовесом, имеющего возможность смещать центр тяжести задней части тонарма. Выглядит противовес как цилиндр в плоской пружине. Многие спрашивают зачем эта штука.

Правильно сбалансированный тонарм отрегулированных ЭПУ позволяет использовать звукосниматели с прижимной силой от 1 г.

3. Рабочая длина  тонармов G600 и G602  составляет 220 мм, G2021 (Арктур 006) -230 мм.  В инструкциях по эксплуатации ЭПУ G602 при замене звукоснимателя указан только размер 6 и 12 мм от иглы до края шелла (варианты низкого и высокого тонармов), в инструкции на G2021 (Арктур 006) - 5.5 мм. Эти размеры обеспечивают эффективную длину тонармов Unitra. 

4. Люфты тонарма выставляются по правилу 1/4: регулировочные винты затягиваются по получения первых признаков сопротивления вращению, после чего винт поворачивается в обратном направлении на 1//4 оборота. Если при этом возникает большой люфт - значит подшипник изношен и требуется замена его конусной части

5. О выставке антискейтинга. На иглу во время воспроизизведения действует сила, скатывающая тонарм к центру диска. Она достаточно мала, и  ее влиянием можно было бы пренебречь, если бы не забота о сохранности диска и чтение статьи  https://inthouse.ru/press/Laura%20Dearborn%20(Good%20Sound)/Laura%20Dearbom.html

Так, в ЭПУ G600 антискейтинг не предусмотрен. В ЭПУ G602 при прижимной силе 1,5  г производитель рекомендует устанавливать его на уровне 1 г.

Мы здесь на месте пытались определить влияние антискейтинга на качество воспроизведения - его нет на наш слух  в начале и середине пластинки, а вот в конце, особенно на последней вещи - с помощью антискейтинга удается несколько уменьшить количество щелчков и искажений, особенно на изношенных пластинках.

Продолжение следует